文学作为灵魂净化器

时间:2019-04-05 01:58:08 来源:绥江新闻网 作者:匿名



文学作为灵魂净化器

作者:未知

回到文学,我回到了已经离开很久的陈伟华(以下简称“陈”)。如果我没记错的话,你很早就开始了文学创作。在20岁之前,他在《上海青年报》发表了第一篇小散文。《长白山》该文学杂志的标题发表了第一个短篇小说,这是在上个世纪80年代。然后,你的短篇小说《你不要烦我》和《小城有家羊肉铺》被授予《湖南文学》新秀选拔和二等奖的三等奖。该奖项《人民日报》上的论文《长命乐》获得了湖南和江西省文学竞赛的一等奖。但十年后,你转身离开了,而近几年才回到文学创作。你为什么决定离开?过了20年,你为什么高兴回来?

吴六伟(以下简称“吴柳”):出发是一种无奈。回归是一种祝福。当我离开时,我属于身体。也许它被迫谋生,在妻子和女儿之后,身体增加了副家庭的负担,承担了这个负担,从镇到县,再到城市,再到省会,所有道路,疲惫,肆无忌惮的文学;也许是基于文学环境的变化,在20世纪80年代,它是文学的黄金时代。之后,文学的影响变得越来越微妙。离开文学是时代的潮流,也随着潮流而飘忽不定;也许是因为它自己的文学力量继续前进是不够的。尽管我已经赢得了几个小奖并发表了20,000或30万字的作品,但我还远未成为一个着名的家庭。它仍然是一条小路,我不可避免地会半途而废。当我现在回来时,这是一个爱的问题。这是对情绪和心理的现实需要。毕竟,它已经沉浸在这个世界多年,心脏是荒谬的,它充满了杂草。我想用文学来抚慰我的心。毕竟,我已经积累了很多生活的感受和感受。基于人格的爱情内倾的原因只能通过写作来呈现。毕竟,心中爱文学。

陈:我注意到你回来后,不仅小说的主题,结构和叙事风格完全改变了,甚至名字都改变了。过去,你打电话给刘炜,现在你叫吴六薇,工作后依附于作者简介,你强调吴is是一个姓氏,但很少有人知道有这样的姓氏,而且大多数都是错误的认为你和你父母一起姓。吴柳:不。根据家谱,我们的姓是刘。在明朝,有一个土生土长的人在宫殿里担任仆人。一旦皇帝打电话给他,他就记起了他的姓氏并称之为吴。在那之后,这家人会带刘。这个姓改为吴柳,而且还在继续。对于我们这一代人来说,有些人已经从家庭的账户中删除了吴,但只有刘,但现在他们已经恢复了吴柳。

陈:我想,如果你恢复吴刘的姓氏,除了家人的意愿外,应该有另一个意图:在他昔日的世俗生活中告别刘炜,成为吴六薇的纯文学。

吴柳:哈。对。然而,世界充满动荡,凡人难以避免。所以我的两个标签是:世俗中的刘炜和文学中的吴六薇。

陈:像你这样的作家多年后回归文学创作,其实在湖南甚至全国都有很多,并且有过“回归”的文学现象,但它还没有引起人们的注意。批评者。在整个国家,过去开创性文学的代表马原已经高调回归文学创作。小说是一个接一个,中间部分经常被拍摄;从华城出版社总裁职位退休的湖南作家肖建国,在过去的几年里,小说创作的低调回归,短小和中等也是一个接一个。在湖南,除了你之外,曾经以散文闻名的廖敬仁近年来已经回归。他不仅写散文,还写小说和短篇小说。写了多年电影和电视剧本的王庆伟近年来又回到写小说。在两部小说中,记得2011年,在你的《绝望游戏》之后,王庆伟的《村庄秘史》和谭春武(他也是一个回归)《瑶红》和其他三部小说同时出版,《长沙晚报》版本的长度被引人注目的标题《长沙冒出三个文学怒放哥》突出显示;株洲的曾海民,袁泰林,田章福,宋彩凤重新出现。他们的回归可能有他们自己的原因,但它让我想起你在《北京文学?中篇小说月报》2011年第10期《做小说的乐趣》中的创作,它有两句话:“文学已成为我们生活的出口。” “我们都生活在真正的网吧里。文学是氧气,使我们的生活变得缓慢。”吴柳:的确如此。文学是我们梦想的精神家园。即使我们离开很长一段时间,甚至离开很长一段时间,但有一天,我们会再次回来。

冷酷的温暖

陈:在过去的几年里,就出版和出版的作品数量而言,你不是一位多产的作家。

吴柳:对。我慢慢写,输出不高。在六七年里,我写了两篇长篇文章,十篇中篇文章和三篇短篇小说,总计不到80万字,平均每年一万字。它已经出版发行,甚至更少,只有一个长,五个短,中,不到总数的一半,全部发表在湖南《文学界》《创作与评论》《湖南文学》和湖南当地文学刊物上文艺出版出版社。今年的短篇小说集《小城有家羊肉铺》在敦煌文艺出版社出版,收集了20世纪80年代创作的作品。

陈:你真的叫我慢一点。虽然数量很少,但工作的影响不小。据我所知,你回来后的第一篇文章《绝望游戏》,在湖南文艺出版社推出的“原始春天”重点书目后,进入了《晨报周刊》“长沙畅销书排行榜”数月。后来,他进入了“京东商城书店小说榜”,并在《长沙晚报》中序列化;返回后的第一个中间片《天堂无窑》发布在《文学界》标题中,即《小说选刊》《中篇小说选刊》《北京文学?中篇小说月报》该杂志被重印,后来发布的《我岳父就这样老了》被《中华文学选刊》《北京文学?中篇小说月报》复制,《无处可逃》《送雪回家》《然后呢》三个短篇小说也由《中华文学选刊》复制。发送一个,转一个,有些被重印多次,这不能说是一个奇迹。

吴柳:毕竟,我的作品太小,可以转载和转载,这也是一种安慰,不是吗?哈哈。我一直很感谢湖南当地的文学刊物。我一开始并没有得到他们的关心和奖励。我不一定会进入文学之路。如果没有他们的继续支持,我将不会回归文学,也不会那么顺利。 。我也很感谢杂志,毕竟第二次转发,让我的小说有更多的读者。陈:看看你的小?f,每个人都会有一种清新的感觉。如果你不看作者的名字,你就不会觉得同一个人写了这个名字。

吴柳:我曾经写过一篇题为《小说理应比生活更精彩》的创意演讲,发表在《北京文学?中篇小说月报》2013年,2,我在文中说:“不要让每部小说都不同,让它们彼此相依有所不同,其中是我写作小说的追求。我努力成为一名SARS(非典型)作家,没有属于我自己创作的典型主题,地域,人物,结构和语言,并使每一部小说成为新的。电子时代足以使我们对世界无所不知的客观因素,更重要的是,每一次写作对我来说都是一种新奇的冒险和智慧挑战,充满了兴奋。有了魔力,充满了不确定的未来,这个过程可能会让人感到痛苦但是这种痛苦非常高兴。“陈:但在你的小说中,似乎有一种致命的感觉,这也表明了底层人民和底层人民的智慧。贫穷和尴尬。因此,你的小说是写作悲剧,揭示了一种荒凉的感觉,但却让人失望看到生存的希望。我不知道我是否这样说,你认识到了吗?你怎么看待自己?

吴柳:你的感受和意见显然是正确的。尽管我创作的每部小说在材料选择,结构和语言表达方面都追求差异化,但几乎所有这些都表现在两个方面:现实中的残酷和人性中的温暖。《绝望游戏》,吴古生在一年中经历了这么多的艰辛和痛苦,但文字总是充满了丰富的家庭友谊和爱情;《天堂无窑》,第二个叔叔愿意牺牲35万元兑换生命。赔偿,对孩子的爱是非常感人的;《我岳父就这样老了》,我的岳父想用老年卡自由乘坐公共汽车,故意让自己变老,但他对妻子的爱永远不会“老”; [0x9A8B在中间,小巷里的老人被红尘包裹着,但他们总是捍卫自然的美好;在《无处可逃》,从未见过雪的老人,用他生命中的艰辛来抵抗世俗的渴望,保护纯洁的爱情;《送雪回家》,在“魔鬼来了”面前,一家三口热身。尚未在计算机上发表和发表的小说也显示出相同的主题。也许我是一个悲观的人,只能看到现实生活中残酷和不公平的一面。但是,残酷和不公平的事情确实每天都在我们的生活中发生。一名曾在省委工作过的同事,从省委转职后,下到副县长,后来调到市管理局局长。现在他是市委副书记。他去年8月送我。在发短信之后,我保留了它:“作家只能说好话,这社会会好吗?”让好话留给媒体谈谈。一个好作家应该是社会的良知。或者,社会医生。但他只负责看医生,并不负责治疗这种疾病。低传单或旁观者

陈:2014年底和2015年初,《然后呢》杂志和《文学界》杂志分别制作了你的个人专辑。你在这两张专辑上所做的创意讲话都强调你应该是一个“低级传单”。 。

吴柳:我在这个创造性的谈话中说:“现在的生活充满了兴奋和荒谬。作为一个作家,只有小说比现在的生活更令人兴奋和荒谬,才会有读者。换句话说,在这个时代比我们的想象更远,不乏精彩的小说材料。缺少的是小说家讲述的故事比现实生活更令人兴奋。“

陈:你选择飞?在低空飞行?

吴柳:是的。在这个创造性的演讲中,我也说过:“有两种流行的小说创作模式。一种是传统作家的'坚持立场',它以现实主义赢得真正的生命,重现生命的兴奋,烟花的味道很浓,市场充满了气,让读者看起来友好,容易产生共鸣;一个是网络作家的'高空飞行',它通过想象力赢得,用文字构建现实世界完全不同的生活,充满神奇和梦幻的色彩,给读者带来新的感受和体验。但前者,由于交通拥堵,行走缓慢,作者难以快速到达目的地,其次,生活本身就足够美好而且荒谬,工作很容易让人感到疲倦;后者离地面太远,不靠近人类烟花,太虚幻了。而我的实践是“低空飞行”,两者之间,它是关注现实生活,强调我我把它定位为:当前生活的80%,加上20%的想象力。“

陈:你做到了吗?

吴柳:(笑)也没能做到。就像《湖南工业大学学报?社科版》一样,没有飞行,爬行。

陈:难道你不认为在技术层面上飞越低空更难吗?

吴柳:事实确实如此。事实上,小说家应该有两种能力,一种是飞行能力,另一种是着陆能力。飞行的能力是想象的能力,降落的能力是写作的能力。我一直认为诗歌是语言的艺术,散文是情感的艺术,小说是想象的艺术。小说家,你在想象。想象一下,这部小说独特而独特,小说只有一半成功。谈到具体的写作,这是着陆的问题。如何使叙事更加真实和简洁,使语言更加精确和细化,使内在逻辑更加严谨。除了这两种能力外,小说家应该做两件事。首先,始终与现实生活保持一定距离,所谓的旁观者是明确的;首先是对世界上所有事物都有同情心。陈:看看你的简历。大学毕业后,我首先在家乡的一所县学校教中文。在那之后,我在偏远的农村中学接受教育。我报告后,我没去上课。小镇,炸鱼,开了书店,并开了一家婚姻代理商;后来转入县文化中心进行文学专业;后来调到株洲日报广告策划公司工作;后来转入湖南省委编辑杂志;湖南省作家协会编辑《然后呢》;后来转入湖南省社会科学院,担任企业家天地杂志的主编;两年前,该杂志关闭,并被任命为省社会科学院文学研究所副所长;该职位主任,借调到湖南省雷锋精神研究会工作。这种丰富的生活经历给你的小说创作带来了什么样的帮助和影响?

吴柳:没有密切联系。在任何单位,我都是局外人。除了做好我的工作外,我从不刻意去找那些讨好的银行。永远不要排队,不要进入圆圈。它属于只关心拉车而不抬头的那种。在每个单元中,与守卫的关系优于与顶部的关系。如果你说,你可能不相信。我是省社会科学院唯一不申请职称的专业人士。省社会科学院负责省内副研究员和研究员的审批工作。我想评估一名副研究员和研究员。这很难,但我不感兴趣。我想用这个做什么?我住在中国社会科学院宿舍。在五楼,主卧室的窗户朝向烈士公园。它充满了绿色的眼睛。窗户上有一张长桌子。桌子的每一端都有两台计算机。一大一大。台湾小,小早上用来写小说,大夜用来看电影,下午,半躺在窗台上看书。大部分时间,都在这个小区域。什么年份有一种美妙的感觉。特别是躺在窗台上,窗台延伸,就像漂浮在空中的飞毯,感觉更加梦幻。

(作者:湖南大学文学学院)

本专栏负责编辑张云波

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